| 成句谜面的增、损、变动 |
| 发表日期:2006-12-02 21:00:45 |
张文元
袁先寿先生和修荣兄关于“成句谜”的两篇文章，已把成句谜的利弊分析的十分透彻，不容我多加赘述。我对袁先生的文章中最后谈及孙笃山的一段话很有感触。“谜面宜增损成语（即成句），以求合拍。”用现在的话说，就是为了使谜底与谜面扣合得贴切，不妨把谜面的成句略作变动，而这种变动有加字、减字以及改动字等方法。只要变得好，同样是佳作。
其实,在众多谜友的作品中，经常有这种情况，在选用成句作谜面时，不得已将原成句作了变动；变动成句的原因很多，我仔细分析后，认为大致可以分成三类。
第一类是为了避免“露面”。“露面”是制作灯谜的大忌，即谜底的字不能在谜面里出现，否则就叫做“露面”。有时候有了一个好谜底，并给它配一句成句作谜面，扣合也不错，但是细究其中，有一个字“露面”了，一时又找不到其他合适的成句，弃之可惜，只能在谜面上动“手术”了。例如：用杜甫《古柏行》的诗句“扶持自是神明力”猜五字俗语“左右不是人”，因为“是”字露面了，作者就把谜面改成“扶持自有神明力”。这是“改字”法。这种情况在变动成句谜面的例子中属于多数。再例如：谜面是“衙门八字开，无钱莫进来”，（上楼格）猜教育用语“重理轻文”。这条谜的谜面很明显，故意少了“有理”两个字，作者是为了避免“理”字露面。这是“减字”法。这两种方法也让猜谜的人多了一条猜射的线索。往往谜面上故意漏掉或者改掉的字，恰恰就隐藏在谜底之中。
第二类是为了避免谜面“抛荒”。修荣兄也在文章中谈到，“运用成句挂面，底面相切务必避免谜面有闲字。”这些闲字（词）就是谜人所说的“抛荒”。而“谜面无闲字”也是制谜时须遵从的游戏规则之一。我见过一条灯谜，以“相见不相识”猜戏曲人物“张生”，这条灯谜的谜面是从唐代贺知章的《回乡偶书》诗句“儿童相见不相识”中截取而成，究其原因，如用全句为面，“儿童”两字“抛荒”了。同样的例子还有以“旧时王谢”猜店招“老大房”，谜面截取了唐代刘禹锡《乌衣巷》诗句的前半句，原句为“旧时王谢堂前燕”。如以整句为面，岂非大大的“抛荒”了，作者为了“老大房”这个谜底而把名句腰斩了。以上两例均为“减字”法。
第三类则是作者需要反其意而用之。古人在诗、文、词、曲中也常常运用这种手法，制灯谜虽为小道，但也讲究此类手法。例如：当我看到东方电视台推出“可凡倾听”的栏目时，觉得这是个好谜材，欲寻一句成句做谜面。我想到唐诗中的有“此曲只应天上有”，但是如用此句为谜面，谜底别解后和谜面所表达的意思截然相反，就想在谜面上做文章了。首先我用“谁说此曲只应天上有”的反问句做谜面，谜底正好回答了谜面提出的问题，解释为“可以在凡间倾听“。这是“加字”法。后来又考虑把谜面改变成“此曲不单天上有”猜东视栏目“可凡倾听”，这又是“改字”法了。这条谜得到已故谜家陈振鹏先生的首肯，被选登在《新民晚报》的“今宵灯谜”上。
以上是我的一点不成熟的想法。我并不是提倡大家都来变动成句，但因为需要变动谜面成句的原因很多，我想到了这些，或许还有遗漏，恳请同好相告。最后，我认为即便是不得已需要变动成句，也必须注意要保持原成句的文采；对于诗、词、曲中的关键字，更须讲究平仄，否则就难免会贻笑大方了。
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